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白と黒で2005 2e パンドラの箱的転回
計算なんかはるかに超えた、思いもよらない、極端にいえば自分でも訳の判らないところで感動するからこそ、初めてそれがほんとの感動たりうるのではないか。「さぁ、ここで感動しろ！」といわれて感動できるなら、それはなんとも効率のいい話だが、そんな計算された感動は、本質的にどこか、おかしい。そんな感動は非人間的じゃないかとさえ僕は思う。まぁ、非人間的な感動、というのは殆んどオクシモラン、そんなものを「感動」と呼ぶ自体が変なのだが…。そもそも、芸術とは本来客観的には何の役にもたたないもので、そんなもんに感動したりする、という訳の判らない、非効率的な存在のあり方、というのが人間が他のなにものでもなく人間である、という明証であり、それこそが人間的である、ということのひとつの本質だろう。
さて。我らが象牙の塔であり、霞を喰っているわけでもあるまいに、それでも一方ではやはり、永遠の子どものようにただひたすらにアポローンに奉仕することができるんだとしか思えない、人間離れしたマエストロたちのネヴァーランドであるからこそ、僕たちがかくも変わることなく、畏れ、敬い、愛することのできるクラシック音楽の世界とて、こんな時流の例外ではない。その時流との共存への先駆けとなったのが、たとえば例の黄色いラベルの「アダージョ・カラヤン」だろうし、計算尽くの=費用対効果に基づく「感動」をchurn outしまくる現代のアメリカを頂点とするポップ音楽の世界に対してさえ、質なんかではなく売り上げで、十分伍することができるんだと実証してしまったのが(笑)驚異の世界的大ヒットとなった、かのアンドレア・ボチェッリだ。コペルニクス的転回、ということばがあるが、カラヤンはグーテンベルク以来の転回、という形容を何かの記事で愛用していた。僕はこれを、パンドラの箱的転回、と呼ぶことにしよう。いちど開けるともう元には戻せない、黙示録の始まり、である(笑)
...a suivre
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